图一：张大千 芭蕉仕女 镜心 设色纸本 101×44cm

　　公历1946年，张大千时年四十八岁。年初，大千先生以黄金数百两之巨价购得五代董源《江堤晚景图》，随即辗转北平、重庆、成都等地。登峨嵋金顶，饱览胜境之余复作恢弘巨制《峨嵋三顶》。同年十月在上海举办《张大千画展》，一时宇内轰动、声誉鹊起，远近友人都前往道贺，其中的谢稚柳、吴湖帆、江寒汀、陈巨来等与先生过从最密。当时物价疯长、很多画家朋友生活都陷入极度困顿，大千先生性素豪放、仗义疏财，对那些潦倒的书画家朋友往往是倾囊相助，有时自己手头紧张，则马上作画让友人拿去变卖，以救燃眉。这件《芭蕉仕女》就是此时为友人所作（李永翘先生所编《张大千年谱》中有确切记载）。画中仕女仪态丰满，大有盛唐典雅之风。盖大千先生自敦煌归来，得古代壁画线描之空灵明快，赋色之辉煌灿烂，气度之高华超迈。所以笔下人物气息高古，出神入化。开相的妙曼，线条的端穆，赋彩的明丽，构图的变化奇诡，皆为前人所未能梦见，一洗近世流滑骣弱之习气。自四十年代初期至离开大陆，是他精力最为旺盛之时，才思敏捷，目力亦佳，是其工笔人物画创作的颠峰时期，三十八年后，此作经谢稚柳先生审定并收入上海人民美术出版社《张大千画集》，谢老在这本集子的前言中说到“大千的人物画本来就画得很好，但到敦煌后，目睹了从来简籍所不备的丹青千壁，北魏的冷以野，山林之气胜；隋人的温以朴，宁静以致远；；唐人的还焕其文，浓褥敦厚，清新俊逸，并擅其妙，叹为“先迹之奥府，绘事之神皋”。尤其是唐代的作品，那种辉煌而灿烂、豪迈而雍容的气度，他认为是最高的艺术境界。所以，当他临摹了大量壁画之后，他自己的人物画风，也完全舍去了原有的格调，变得更加光彩照人。论他后期的人物画格，正是从此而来的”。