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【评论】意境型画派张大千陆俨少

2006-03-11 10:11:50 来源:
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作者:郑百重

  在当代意境型画家中,张大千的经历最富传奇色彩。他性格豪放,重情好友,对四王之外的各期画派,无所不能,无所不精。他研究过敦煌,经历了中华名山大川和世界各地形胜,精通诗词、画法,喜爱戏曲、音乐,故有广博的修养和知识,所作山水,气势磅礴,色彩华丽,究其缘起,结构皴法则蕴含着石涛和尚的突兀构图和拖泥带水皴的韵味,泼黑泼彩常在矾纸上进行,有斑驳的淋漓的韵致,设色强烈除接受敦煌壁画的影响外,还大胆采用了青藏喇嘛画匠们积累起来的民间艺术的营养,可谓是活水多方,源远流长,作品多,面目新,常发异想象,使人思接天外。当然还必须指出,张氏为人任性,作品不免有时失之虚无,另有许多应酬即与之作,流于草率,不能代表张氏水平,必须认真加以甄别。

  如果说张大千的作品斑斓雄浑,那幺傅抱石的作品应是苍茫辽阔。傅氏以史入画,曾言:[我比较富于史的痴嗜,通史固喜欢读,与我无关的专史也喜欢读,我对于美术史、画史的研究,总不感觉疲,也许是这癖好的作用,因此我画笔之大,往往保存着浓厚史味]。傅抱石抓住了中国历史上文学艺术大转变的两个枢纽时期进行研究,一是东晋六朝,从顾恺之出发,俯瞰六朝;一是明清之际,从石涛出发,上下扩展到明代隆庆、万历和清朝的干隆、嘉庆,使他领悟到中国哲学和美学的真髓,掌握中国美学的特征,对动的理解,反映在他对艺术发展的整体观,和作品造型观的认识表现两个方面,所以作品浑濛今古,苍茫淋漓。傅抱石画用散锋大笔挥洒,用墨多于用色,焦墨浓墨用过以后,还用淡黑,最后才用色,用笔凝重敏捷,时而用吸水宣纸,控制画面墨调,最后用硬锋小笔细心收拾,破笔散锋,聚散分明,出入变化,使画面充满了激情,更有高古衣冠的人物悠游其中,使人感觉到历史的脚步声。

  抱石晚年,从浓厚的史味中走向写实,愿用水彩画结构和色彩法,取真境入画,增强了真实感,即缩小了画的内涵和空间。这一部分作品的出现,也许是他的一种探讨,可惜从酒损坏了他的健康,去世过早,使他来不及完成历史和现实美感的统一。

  陆俨少坎坷而曲折的一生,和他对文学艺术的献身精神形成了强烈的反差,也造就了他不鸣则已,一鸣惊人的气势磅礴,感动人心的作品问世,给当代山水画坛带来震撼。他的画带着万里长江的清风,穿越峡江险水而来,惊涛拍岸,乱云飞渡,船工们同心协力,号子声响彻清空,人生极积争取,鼓勇向前的精神会一直感动着你。陆俨少有特殊丰富的人生历练,绘画造境,得心应手,往往用一枝不大的毛笔,住手沾来,不断扩展,或点或面或线,随意生发,变化无穷,他自创的勾云法、留白法和山头轮廓光的应用。使他的画扩展了许多内容,尺幅不大已有千里之思。当然还应当看到,他的画带着某种感伤的调子,他的色彩流露着苦涩的味道,风格的强化又使他的作品横图留下了单调的影子,这是历史而无法苛求的。 

  (中国近代山水画的发展和流派之二)

  (作品来源:艺术家提供)

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